Сборник записей Sam "Lightnin'" Hopkins — одного из главных бардов блюза, сочинявшего песни по любому поводу и почти экспромтом, обходясь минимумом музыкальных приёмов (три аккорда), достигая при этом максимального эффекта.

С самого рождения 15 марта 1915 года его жизнь непосредственным образом была связана с блюзом, о нём с полным правом можно сказать, что он не ИГРАЛ блюз. Он ЖИЛ в блюзе. В семье Хопкинсов, одной из многих полунищих афроамериканский семей Техаса начала века музыка присутствовала изначально как хлеб, как воздух, как небо. Музицировал отец, пела госпелы и спиричуэлы мать, старший брат маленького Сэма был блюзменом. Блюз, хотя и считался "дьявольской" музыкой, был буквально растворён в самой атмосфере Техаса — играли на улицах, играли в кабаках и забегаловках, играли на деревенских пикниках. Как раз на одном из таких пикников восьмилетний мальчишка Сэм и увидел легендарного (пластинки, записанные на "Парамаунт" и расходившиеся
тысячными тиражами) Блайнд Лимона Джефферсона. После этой встречи маленький Сэм уже не расставался с гитарой и был уверен, что его будущее — блюз и ещё триста раз блюз. В подростковом возрасте Хопкинс в статусе уже достаточно продвинутого музыканта-аккомпаниатора отправляется бродяжничать по южным штатам вместе с ещё одной легендой архаического блюза Алгером Александром, вошедшим в блюзовую историю под именем Тэксас Алекзендр. Сам Тексас обладал хриплым, пронзительным голосом, но совершенно не умел играть ни на одном инструменте. Гитаристы у Тексаса всегда были чрезвычайно достойными, например, Лонни Джонсон или молодой Лоуэлл Фулсон. В эту же когорту влился и Сэм Хопкинс, который, помимо всего прочего, ещё и приходился Алгеру двоюродным братом. (К слову о преемственности блюзовых поколений и фразеологизме "блюз у них в крови": двоюродным братом самого Хопкинса был Элберт Коллинз, один из великих техасских блюзменов уже электрогитарных 70- 80- х). В то время представители звукозаписывающих компания, работающих с исполнителями в категории так называемых "расовых записей", были заинтересованы в поиске новых талантливых музыкантов, и один из них и сделал Алгеру и Лайтнину предложение о заключении контракта на студийную работу. Алгер отказался, а Хопкинс, у которого тогда не было ни единой записанной пластинки, дал согласие. Так наш герой и попал на "Алладин Рекордс", где в тандеме с пианистом по прозвищу "Гром" и записал свой первый диск. Этому же периоду он обязан и появлению своего второго имени – «Лайтнин». "Гром" и "Молния" — звучная, но дешёвенькая продюсерская идея сотрудников "Алладин Рекордс", старающихся подать свой продукт в красивой обёртке. Есть, правда, и альтернативные версии появления у Хопкинса "молниевого" прозвища. По одной из них, он получил его за скоростные пальцевые путешествия по струнам своей растрёпанной шестиструнки. По второй, более прозаической, Сэм как натура увлекающаяся молниеносно проигрывал в карты все деньги, которые попадали к нему в руки. И эта версия не так уж далека от истины. «Blues for gamblers», записанный им в кампании с великими блюзменами полуиндейцем Биг Джо Вильямсом и "пьемонтцами" Сонни Терри и Брауни МакГи, даёт весьма характерное представление о любимом досуге многих музыкантов.
Уже на альбоме, записанном на "Алладине", определились основные
специфические моменты музыкальной манеры Лайтнин Хопкинса. На сцене и на записях
его музыка раскалывается на два дополняющих друг друга саунд-пространства.
Первое — это классический техасский буги, игравшийся порой в бешеном темпе, но
чрезвычайно чисто и со скоростными, энергийными соло (Lightnin Boogie, Mojo Hand, Bunion Stew, Black Cat и т.д.). Второе — это медленный, вязкий блюз, построенный на перекличках баса и соло, гипнотизирующий своим мощным пульсирующим ритмом (Death Bells, классический фуллеровский Stranger Here или его версия Worry Life Blues Биг Масео и др.). В дальнейшем Хопкинс остался верным этим своим находках на протяжении всей жизни и исполнял свои блюзы именно в этой, "раздваивающейся" манере.
После первых дисков к Хопкинсу пришёл успех, и он стал одним из популярнейших музыкантов, работающих в блюзовой акустике. Хопкинс, как и многие другие легенды первых блюзовых поколений, был вновь «открыт» для широкой (читай — белой) публики в годы фолк-блюзового бума 50-60-х. Тогда, после некоторого забвения, он стал желанным гостем на всех блюзовых фестивалях. Хопкинс славился не только как музыкант, но и как неутомимый рассказчик. Концерты он использовал, прежде всего, как способ общения с публикой, где разговоры незаметно перетекали в блюзы, и наоборот. Театр одного актёра.
Хопкинс играл и на электрогитаре, делая звук гуще, плотнее, но сохраняя все
нюансы своего фирменного стиля. За свою жизнь он сделал записей, может быть,
больше, чем кто-либо другой из блюзменов.

+5

Простая ссылка:	//bestarchive.ucoz.com/load/musica/lightnin_39_hopkins_texas_blues_1961_39_69/34-1-0-1833
Html ссылка:	<a href="//bestarchive.ucoz.com/load/musica/lightnin_39_hopkins_texas_blues_1961_39_69/34-1-0-1833">Lightnin' Hopkins - Texas Blues (1961-'69)</a>
ВВ ссылка:	[url=//bestarchive.ucoz.com/load/musica/lightnin_39_hopkins_texas_blues_1961_39_69/34-1-0-1833]Lightnin' Hopkins - Texas Blues (1961-'69)[/url]